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发布日期:2023-01-28 08:37:31
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  (11月28日至12月2日可在库房调阅)

  中国书画(一)

  12月3日(星期五)上午9:30

  中国书画(二)

  12月3日(星期五)下午2:00

  北京昆仑饭店

  北京市朝阳区新源南路2号

  成扇“展之盈尺,诚轩合之仅两指许”,秋拍成为文人墨客怀袖把玩的中国6号平台下载链接物件。书画名家无不在这方寸天地一展才情,书画扇雅赏张观之,丨名赏心悦目,家成回味无穷。大千

  此次诚轩秋拍汇聚精品书画扇近六十余件,诚轩俱足扇画之清逸、秋拍诗文之雅秀、中国扇骨之精致,书画扇雅赏张蔚为大观。丨名

  民国时期北方地区迎来了绘画活跃期,家成艺坛名宿们在传统艺术精髓和优长基础上进行继承与创新,大千用自己富有个性的诚轩画作为当时画坛带来缕缕新风。

  于非闇(1889-1959)松风泻瀑声

  张大千(1899-1983) 论书一则

  成扇 水墨纸本

  估价(人民币):5,000-7,000

  于非闇山水画创作少,流传至今者更是珍贵。最早公开称赞于非闇山水的是齐白石,赞其“工于山水”。二十世纪三十年代,6号平台下载链接于非闇听从张大千的建议,自1935年起开始转型研究工笔花鸟,于中年变法,此后一直以宋院体花鸟称绝于时。

  1936年于非闇(右一)、张大千(右二)在北平“赈济西郊赤贫——张大千、于非闇画展”合影。1936年二人的交流十分频繁深入,经常合作,并数次举行联展公诸于世,等到抗战军兴,两人的出处境遇乃见分别,此扇汇集二人特别之品,允称难得。

  拍品正面绘于1936年,为于氏变法前期的山水,画风、笔墨与工笔花鸟大异其趣。画面纯以水墨为之,状写松谷屋舍,笔法健锐而精神简淡。整体气象肃穆宁静,超然物外,可见其在文人画上的素养与造诣,堪称于氏逸品山水佳作。

  冷隽的线条糅合李郭、马夏两种风格,又见渐江影响

  背面为张大千论书句,与正面同一时期,此时张氏的书风正处在关键的过渡时期,呈现为长枪大戟、沉雄开张的金石气面目。艺界通常将张氏书法视为“碑体黄(庭坚)面”,但从此扇其夫子自道,可知他还学习了明代李东阳和清代伊秉绶两家,此扇堪为研究张氏书风发展的重要证据。

  张大千《论书一则》局部

  上款“鼎臣”为民国时期琉璃厂古董商张鼎臣,张氏1949年移居香港。

  金城(1878-1926)柿叶满庭红颗秋

  成扇 设色纸本

  估价(人民币):15,000-22,000

  金城曾自喻个人对花鸟画创作最有心得,他的花鸟画作品质量俱精,题材广泛多元。花卉、蔬果、鱼藻等都有尝试。他强调写生入画的理念,在其花鸟画中充分发挥,尤其章法布置别出心裁。

  细审此扇的花果姿态,画面中心的两颗柿子果实硕大饱满,作者未以扁平色块涂抹,而是注意区分阴阳向背的关系,富有浑圆立体感,设色妍丽,点笔灵活,富有生意。

  马晋(1899-1970)书画合璧扇

  成扇 设色纸本、水墨洒银笺

  估价(人民币):5,000-7,000

  拍品作于1924年,正值马晋艺术广征博取的时期,一方面他精研郎画精髓,另一方面,在金城的指导下,对古代遗产广取博收。1922年,金城带马晋南下达半年之久,回吴兴南浔,游上海,访苏州,这都大大开阔了马晋眼界。

  是幅绘芍药两朵,其中一朵花头低垂,一朵摇曳生姿,他继续坚持金城的以写生矫正临摹的理念,故笔下所绘物象极富生命力。

  马晋临《夏承碑》局部

  马晋博涉书法篆刻,背面为马晋临《夏承碑》,字形方整,结字收揽有度,神采飞扬。

  王雪涛(1903-1982)富贵群蜂

  成扇 设色纸本

  估价(人民币):40,000-50,000

  作品中的牡丹,一朵正在盛放,一朵正含苞待放。王雪涛的牡丹花,借鉴了西方油画光影之方法,强调写实与立体感,他使用艳丽兼具沉厚的洋红表现花瓣,并巧妙利用浓淡、留白来体现光感,进而取白粉、藤黄、绿点蕊,彰显出花卉盛放的昂扬精神。枝叶先以绿色扫出花叶,再以重墨勾叶脉,笔法灵动果断,显示出极高的笔墨控制力。

  绘牡丹易流于甜俗,王雪涛笔下的牡丹之所以妍而不俗,其一是用笔精到,笔锋犀利,准而有力,行笔率、脆、美;其二则是擅用花叶颜色对比,以红花、绿叶对比。此幅二者兼而用之,堪属王氏牡丹佳构。

  上款“庆昇弟”即王庆升(b.1932),河北遵化人。1958年在北京中国画院进修,师从于非闇、王雪涛,后考入北京中国画院研究生班,主攻工笔花鸟画,1965年毕业,留院任画师。

  郑午昌、贺天健的画风与以“三吴一冯”为代表的海派画家、与以四王吴恽一脉的“正统”风格区别很大,二人都由早期倾慕四王而转师黄公望、王蒙,并上溯宋人 ,他们艺术理念中的创新与融合,是“海派文化”的精髓。

  1934年郑午昌、贺天健等上海画家与广东画家沪上合影。后排右一为郑午昌,右五为贺天健,二人在沪上都极为活跃

  郑午昌(1894-1952)入望溪山待雨中

  溥心畬(1896-1963) 自作诗二首

  成扇 设色纸本、水墨洒金笺

  估价(人民币):50,000-70,000

  郑午昌早期更多的追随“四王”正统山水构图,山石的形貌亦圆滑而少棱角, 而在这件作品中,右下角的山石形貌已看出方硬,翻转扭曲,这种结构奠定了郑午昌中后期山水画主要山石结构的形态。

  构图也已经跳脱出传统山水画的固有模式,体现了郑午昌在构图方面的尝试,不囿于古人。除山石外,坡地、远处的植被均用渴笔绘出,达到蓬松的艺术效果,一股苍茫之气跃然纸上。

  溥心畬《自作诗》局部

  背面由溥心畬书自作诗二首,书法行笔流畅、风格秀逸,气息高古清秀,韵味十足。

  贺天健(1891-1977)书画合璧扇

  成扇 设色纸本

  估价(人民币):50,000-70,000

  画家使用了宋画中山水的图式,经典的高远图式展现了画家深厚的传统功力,青山叠嶂间,一条小路深入远处,高远处的屋舍交代了行者的终点,使画面生出“绵密幽邃的情致,使人在这种氛围里发生旅途杳渺之感”,山体造型结实谨严,山体用笔灵动自然,设色润泽明净,法度谨严,意境悠远。

  人物袖珍可爱

  拍品背面为节临梅尧臣诗二首。笔画刚健中富婀娜韵致,骨力强健、跌宕腾挪。

  贺天健书法局部

  贺天健(1891-1977)书画合璧扇

  成扇 设色纸本

  估价(人民币):50,000-70,000

  是扇为贺天健为黄转陶所作,黄转陶为民国时期的纸媒编辑,参与过《虎林旬刊》和《社会日报》。

  成扇正面绘一别致的仕女图,是极富文人气息的特别之作。背面为贺天健自作诗,可知作者作此画的缘由,言语之间可见二人情谊之深厚。

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